她看着窗棂上赵金凤过年时贴的、虽然褪色却形态生动的窗花“喜鹊登梅”；想起王素芬家茶鸡蛋锅里翻滚的八角、桂皮形成的独特香料轮廓；回忆起在省城公园里看到的、孩子们追逐的彩色肥皂泡；还有婷婷作业本上，用蜡笔涂鸦的、圆滚滚的太阳和简笔画的小草……

灵感如同涓涓细流，开始汇聚。

她尝试着将那“喜鹊登梅”的窗花图案进行简化，只保留喜鹊灵动的剪影和梅花最核心的五瓣形态，用粗犷而肯定的黑色线条勾勒出来，舍弃了繁复的细节。然后，在这个极具中国乡土气息的图案周围，她用天蓝、明黄和嫩绿画上了一串串大小不一的、现代的泡泡圆点，仿佛喜鹊在五彩的泡泡中嬉戏。

她又画了一幅草图：主体是一株破土而出的嫩芽，形态是婷婷笔下那种稚拙的、充满生命力的样子。但她给嫩芽的叶片填色时，没有用单一的绿，而是借鉴了夕阳西下时天空的渐变色彩——从顶端的暖橘色，过渡到叶中的鹅黄色，再到根部的浅豆绿。背景，则是用细密的、规则的灰色横线铺底，形成一种奇妙的秩序感与梦幻感的碰撞。

她还设计了一系列连续的边框纹样。将八角、香叶这些中式香料的形状抽象成几何符号，再用现代感极强的、等间距的排列方式组合起来，形成一种既传统又新潮的装饰带。

画这些的时候，宋卫民偶尔会进来汇报食品坊设备的进度。他看到楚瑶摊在桌上那些“稀奇古怪”的画，好奇地拿起来看。

“三嫂，你这画的是啥？”他指着那个“喜鹊与泡泡”的图案，眉头微蹙，显然有些不解，“这喜鹊咋飞到水泡里去了？”

楚瑶也不恼，笑着解释：“卫民，你看，这喜鹊是咱老辈人喜欢的，吉祥。这泡泡呢，是孩子们喜欢的，好玩儿。把它们放一块，是不是既看着亲切，又有点新鲜劲儿？”

宋卫民盯着又看了一会儿，挠挠头，憨厚地笑了：“你这么一说……好像是有点意思，跟年画不太一样，但又不难看。”

小主，

连赵金凤有一次给楚瑶送水，也瞥见了那些画。她拿着那张“渐变嫩芽”的草图，眯着眼看了半晌，嘟囔道：“这草咋还五颜六色的？不像话。”但顿了顿，她又指着那规整的灰色背景说，“不过这底子画得挺匀乎，像机器扎出来的。”

楚瑶心里暗笑，知道婆婆这是用她自己的方式，表达了一种别扭的认可。